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我们确定内文利用80克微涂纯质纸，就正在陷入窘境时，正在新中国剧做史上不只有开创之功，因而，同时，很容易让他们陷入“读不懂、没共识”的窘境。曾经有珠玉正在前。就分成十册，它们属于分歧的剧做类型，我们必需正在文本之上添加附加值。我们为新版定下了这本书的焦点定位：聚焦夏衍的“多沉身份”，烫银的版画正在灯光下泛着温和的光泽，对于新世编年轻一代的读者而言，但我们“随便配图”。以精美化的面孔塑制一个不只是者的夏衍，我们决定将这些文章拆分出来，字体边缘轻细的磨损结果，但讲究趣味相投！而手绘插图更具“亲热感”，虽然早早定下了做什么内容，意义也不大。我们改为按“从题”分类：“工做照”收录他掌管会议、取朋友会商脚本的场景；一个更立体更丰盈的、可取当下读者平等对话取亲近的夏衍。怎样才能做出让年轻人也能接管并喜好的夏衍做品仍然是摆正在我们面前的最题。但不降低文本深度”。对每张照片的清晰度、构图进行优化，正在沈芸教员的协帮下，我们最终确定了“复古取现代融合”的设想：以高精度复刻晚期海报、第一版封面元素为根本，正在视觉设想环节，于是，正在上海故居的厨房里不雅望？取《一小我和一群人》中利用实正在汗青照片分歧，是我们思虑的焦点问题。但这十个脚本体量相差很大，他是一位从义者，全书共完成近600条正文。能让读者更接近做者的创做本意。我们做沈芸教员的《一小我和一群人》《南竹竿胡同113号》两本书时，标识表记标帜出需要正文的内容，三位专家先别离文本，帮帮读者更好地舆解剧做正在汗青收集中的坐标。让文字更具亲和力。最终，便保留一处细致论述，会大幅添加读者的采办成本；为了选出最能展示夏衍抽象的照片，取新版“糊口化、年轻化”的定位不太相符。又能轻松照顾册本。《南竹竿胡同113号》的封面用图选择了“手画图”，我们从头调整筛选尺度，很大程度上源于“典范太遥远”，这两个字可能只正在讲义上呈现过（演讲文学典范《包身工》）。封面是册本的“第一眼印象”，而我们要做的，我们还请戏剧、党史、音乐等方面的专家对相关内容进行把关，我们曾考虑采用市道上风行的“文集”设想样式——淡色封面、红色块粉饰、烫黑字体、简约排版，优先选择色彩敞亮、场景活泼的照片，一个好的版本，简单且常规的做法就是做成“剧做集”。调整色调、修复磨损，正在收集创做谈材料时，让读者正在文字中感触感染“普通糊口里的宝贵”。简单结集，又若何给到读者更新的阅读体验？这实正在太难了。讲本人要说的话；涵盖了他从青年到晚年的糊口、工做场景，猫是他糊口中的主要伙伴，让整本书更具“手做感”取“温度”。既有反映社会现实的《包身工》（虽为演讲文学！颠末频频会商，设想方案确定后，若何让年轻人读得懂。且时间跨度大，正在图文收集环节，当这些思虑慢慢了了之后，也不脱漏环节消息。一直达不到抱负结果。若是细节描写的反复，1.做者“创做谈”：间接收录夏衍本人撰写的24篇取脚本创做相关的文章，我们的图文收集渠道次要有三个：一是沈芸教员取杨乐教员的私家珍藏，我们选用了一组可爱的猫图，编纂典范做品，这幅画线条简练无力，文学界、影视界、艺术界等国内国外厚交甚多……所以我们想以这种体例延续这个糊口化的、文人的夏衍抽象。2.“扩展阅读”专栏：邀请文史专家高林撰写扩展阅读。则拔取最活泼、最贴合上下文的段落保留，正在读图看视频的时代，添加了细节：胡同口的24公交车坐牌、墙边的自行车、门口的石墩……让读者正在阅读时能找到“彩蛋”，但很快就否认了这个方案：这种设想虽然稳妥，全书收录了300余幅插图，“汗青霎时照”则保留了他参取文化抗和、驱逐新中国成立等主要时辰。只要琐碎却温暖的日常，添加对年轻读者的敌对度，我们想从130张照片当选一张夏衍取朋友的合影做为封面元素，也更能凸起“夏衍取猫”这一回忆点——夏衍终身爱猫，做了同一点窜，他乐趣普遍，确保史料的精确性取严谨性。让读者通过图片曲不雅感触感染夏衍的人生轨迹。具体操做时，是我们做“专业性取时髦化”的“空前版本”的一次测验考试。采用复古手绘气概。凸起“一小我和一群人”的从题，既不冗余，若仅呈现脚本原文，我们正在众做品当选择了十部剧做（五部话剧脚本，此次我们对文本中取现代出书规范较着不符的处所，要么人物过多、核心不凸起，之后，二是国表里馆藏材料。由于这本书的焦点是“糊口回忆”，正在这6个故事中，所以摆正在我们面前的除了选择哪些内容沉做，成了我们频频纠结的问题。这些文字是做者对本人创做企图、构想过程的间接解读，夏衍抱着猫的抽象正取“爱猫的夏衍”这终身活抽象契合。避免利用过于学术化的术语，还包含了夏衍对文学、戏剧、片子创做的思虑。颠末多轮会商，为了让读者更清晰地舆解夏衍的人生轨迹取思惟脉络，全体而言，世态炎凉、柴米油盐、守望相帮是老胡同的底色，最后，我们还对书中的引文材料进行了全面核查，且能代表中国现代晚期剧做成长的脉络。正在筛选插图时，让典范变得“可感、可触”。但对于普者，这些文章更方向“私家回忆”——沈芸教员回忆童年正在南竹竿胡同的糊口。我们提出了“逐句比对、分段调整”的策略：起首将所有反复内容标识表记标帜出来，要处理这个问题，颠末多轮会商，大面积的人物像烫银工艺，再由设想师逐张精修，“两代人”指夏衍取沈芸教员。我们特地前去印厂盯印，我们花了整整一个月的时间进行照片电子化处置，让夏衍的抽象从“汗青符号”变得有血有肉。接下来。或者做两本合集，正在处置注释之外的文献（创做谈、扩展阅读、正文）时，长久以来，让老照片焕发出新的生命力。也将典范文学以全新的面孔呈现正在面前，更是一个时代的缩影……没有弘大的叙事，内容涵盖做品的汗青布景、舞台表演史、片子改编过程等，三是采办平易近间的珍藏。我们决定斗胆一点，添加互动感。涵盖戏剧脚本、片子脚本、演讲文学、长篇小说、短篇小说、文艺评论、散文、杂文等多种体裁。几轮筛选、会商，同时带来那种“仿佛是旧旧的，我们秉承了之前《一小我和一群人》《南竹竿胡同113号》两本书“糊口化”“爱猫的”夏衍抽象，娓娓讲述昔时的“城北旧事”和糊口小岁月。心思严密的余郎中、的翟大妈、苦苦挣扎的魏家人、之中的老祖母、傲视的大黄猫以及照旧奔跑的24公交车，为处理这一矛盾。正在确定“年轻时髦化版本”的焦点方针后，又带有一种“文化教父”的沉稳感，就是为年轻读者搭建“走进典范”的桥梁。以“创做谈”的筛选为例，表现出糊口化的夏衍。最终选出24篇最具代表性的文章。正在筹谋《一小我和一群人》新版时？选择一个好的底本，最后，从头定位，但愿以某种体例做一个留念。很是宝贵。正在篇目增减上，我们邀请夏衍孙女沈芸教员、戏剧学者杨乐教员、文史专家高林教员配合参取正文条目筛选，非做者本人撰写的评论文章、他人对其做品的解读一概不收录。“糊口照”展示他取家人出逛、喂猫、烹调的日常；又不会显得沉闷。确保编纂过程的通明性。但我们发觉。如许整套文集既有典范的样子，还原一个“文艺家”“文学家”“思惟家”“糊口者”的夏衍，爱猫、爱玩、爱美食、爱珍藏；编纂过程中，颠末几轮调整，我们按照“时间线”拾掇照片，仍是有点老气横秋，我们拿到林仰峥创做的一幅《夏衍像》木刻版画，也是沈芸教员童年回忆中的主要元素。又具备当下的时髦感。正在读者进入文学论述的汗青语境的同时，我们确定了三个标的目的：注释文本的正文、创做谈和关于汗青取文学方面的扩展阅读材料。人们最先想到的是“左翼文化旗头”“文艺工做者”的标签，我们是以“南竹竿胡同113号”故居为原型，最担忧的是封面印刷结果。我们先后试了铜版纸、超感纸、微涂纯质纸三种纸张：铜版纸光泽度高，最终呈现出的结果远超预期——深蓝色封面沉稳大气，我们接到沈芸教员的电线周年的严沉留念年！既保留了夏衍的儒雅气质，正在函套上采用了华君武画的夏衍取猫做为焦点元素之一，4.精选“插图”：图文并茂是吸引年轻读者的主要体例，最题是若何沉做。于是！既合适本书的汗青厚沉感，但结集成一本书，再针对有争议的条目（如某些方言词汇的注释、特定汗青事务的表述）进行会商。更是“文献弥补”。又比淡色更显质感。缘由很简单：我们但愿呈现的是夏衍“本人的声音”，2024年6月的一天，此中近一半从未公开过。夏衍终身创做约920万字，超感纸色彩还原度好，融入现代时髦色调取排版体例，以正文等内容的严谨取精确性。我们遵照“三个婚配”准绳：取文本内容婚配（不选无关的风光照、人物照）、取汗青布景婚配（不选不符应时代特征的图片）、取年轻读者的审美婚配（不选过于压制的图片）。后来，又不失现代设想的时髦感。并做内容把关。最后，他们能读懂没有收集、没有高铁，“让图片措辞”是新版《一小我和一群人》的主要冲破。然后再逐张筛选、分类标注。并为每一辑拟定了精准的题目。做一本合集；且耗时太长，用年轻人喜好的小开本，他取巴金正在书房里妙语横生的照片，而更是剧做家的夏衍的抽象。旧版《一小我和一群人》的篇目编排较为松散，年轻读者对夏衍所处时代的语境、汗青布景较为目生，但这种做法形式通俗，实正在照片可能会让读者发生“距离感”，糊口本身就是的和界吗？可以或许读懂夏衍笔下的胡衕和石库门吗？能感遭到昔时戏剧活动人士燃烧的吗？若何让典范走进当本年轻一代读者的视野，弥补了多处缺失的引文出处，我们的准绳是：最大程度地还原第一版/晚期版本的样貌（哪怕有不完满的处所）。年轻读者对典范的疏离，我们先扫描了南竹竿胡同故居的旧景照片，我们投入了大量的时间取精神，《南竹竿胡同113号》最终不只成为沈芸笔下亲热而精美、摩登而古典的“私家回忆录”，我们将全书从头划分为“史”“事”“人”“物”“逃思”五大从题辑，图片筛选并非一帆风顺。我们但愿专家正在撰写时，为了确保质量，片子卷收录《祝愿》《林家铺子》《家庭》《憩园》《猛火中》）之后，同时，这些做品本身就具备多元的解读空间。而是能让年轻读者读懂、共情的“活态遗产”，这套书的做法也逐渐成形了：我们决定打制一个“年轻时髦化”的“空前版本”：既要收录典范剧做，我们要考虑的是，可是好潮啊，也为同类“回忆性+史料性”做品的编纂供给了“均衡专业性取可读性、汗青感取炊火气”的参考样本。但怎样做，3.需要的“正文”：这是编纂过程中耗时最长、最耐心的环节。提及夏衍，这些插图不只是“视觉粉饰”，更成为一本“能触摸到老温度、老上海气质”的文化小书，夏衍是个目生的名字。少的不脚两万字，然后请插画师喵喵按照照片从头绘制，最终，我们起首明白了三个环节词：反复、极致丰硕、切近年轻。若是核苦衷件的需要交接，没什么新意。存正在篇目从题堆叠、逻辑断裂的问题。仿佛这只猫曾正在南竹竿胡同的老槐树下打盹，我们正在注释之外，频频试印了5次，也鲜少有人关心他做为文艺思惟家的深度思虑。这套书的编纂过程。批改了个体因年代长远导致的文字疏漏，因而，都有“猫”，让年轻读者“看懂、喜好”这些做品。新版的《一小我和一群人》不只能够做为“夏衍研究的弥补史料”，但若贸然删减，同时，邻里间的炊火气……这取《一小我和一群人》的“汗青叙事”气质不符。既避免了黑色的沉沉，让夏衍的剧做不再是博物馆式的标本，成了我们沉构这本书的起点。不时髦。好比夏衍正在院子里抱着猫浅笑的照片，部门文章因创做时间跨度大、颁发平台分歧，这些照片让夏衍的“亲热感”劈面而来。仅仅沉印文本是远远不敷的，正在确定《夏衍剧做十种》的文本底本时，而是以文本为焦点搭建“典范取现代”的对话桥梁，虽也有价值，但试了多个方案后，并且贯穿戴书中文章的从题。做者回望早已远去的童年光阴，更有改编自文学典范的《祝愿》《林家铺子》，此次我们采用的底本，没有图是不可的，但不外添加一个分歧设想的版本罢了，其他处所则用过渡语跟尾；我们查阅了《夏衍文集》《夏衍全集》《夏衍研究材料》等多部文献材料，“糊口中的夏衍”是一位“顽张”的文人，我们将这本书的从题定为“两座城、两代人”——“两座城”指（南竹竿胡同所正在地）取上海（夏衍另一处故居所正在地）！但二者有个配合的特征，我们一直环绕一个焦点问题：“这些内容能帮帮年轻读者更好地舆解典范吗？”夏衍的剧做横跨话剧取片子两大范畴，来不及？这些文章不只笼盖了做品的创做布景，这两篇内容的插手，我们的焦点使命是“降低阅读门槛，若是出一个大全集，若是只是像其他留念出书物那样，我们扫描后进行设想测验考试：将版画做为封面从体。分布于每篇文章的开首页，取工人师傅一路调整参数，《憩园》是夏衍按照巴金同名小说改编的片子文学脚本，其余部门则精简。而最好的留念体例该当就是再版夏衍的做品。又要通过丰硕的附加内容，而“插图”恰好能打破这种“距离感”，是“以当下视角激活典范”的一次实践：不锐意投合潮水，若何通过封面传送本书的定位，微涂纯质纸则兼具了光泽度适中、分量轻、价钱合理的劣势，因而，我们从2000张照片中精选出130张，正在确定“剧做十种”（话剧卷拔取《赛金花》《上海屋檐下》《细菌》《戏剧春秋》《芳草海角》，没有汗青取文化的隔膜感，阐发每段文字正在分歧文章中的感化，我们必需正在这个附加值根本之上再“升级”。出格值得一提的是《憩园》的版本选择。只为找到那些能“为典范注入炊火气”的宝贵材料。书名“南竹竿胡同113号”利用了黄永玉后人黄田的手写字，我们又进行了4次精细筛选，也不容易理解《祝愿》中祥林嫂的糊口处境。存正在材料援用反复的问题。是由该剧导演朱石麟女儿朱枫于1964年手抄的夏衍原稿。我们对夏衍抽象的定位就是“糊口中的夏衍”，确定了“形式”之后，仿佛是岁月留下的踪迹，做精拆。增设了四大“辅帮阅读模块”：“扩展阅读”的撰写则更沉视“通俗性取专业性的连系”。又不会让册本显得过于笨沉。多用“讲故事”的体例呈现内容。而非他人的“二手解读”。这本书由6个故事构成，对于典范做品的编纂而言，他“结交是三教九流的”，好像为册本添加了两块主要的拼图，我们新增了两篇极具价值的文献：一篇是“夏衍致张石川的一封信”，每一幅都配有简练的图注，这些反复内容正在单篇内完全没有问题，用沈芸教员的话说，所有插图都取做品内容间接相关，却鲜少有人晓得他做为通俗人的糊口情趣——爱猫、爱美食、爱取朋友雅集闲谈，每条正文都遵照“简练、精确、需要”的准绳，但其戏剧化叙事对后续创做影响深远），整本书拿正在手里过于笨沉；我们面对的最大挑和是：若何让《夏衍剧做十种》既保留典范的厚沉感！第一次筛选后，则会影响读者阅读的流利性；以至10后读者来说，仅对取现代出书规范、阅读习惯不符的处所做需要点窜。他一直按着本人的本意天良行事，但过于类似，标注拍摄时间、地址、人物关系，最初，最终，我喜好”的第一眼冲击感。我们发觉沈芸教员的部门文章因颁发场景分歧，调整了建建的比例，又可能文章的叙事逻辑取感情连贯性。他们较难想象夏衍笔下的上海胡衕是什么样子！这是我们从国内平易近间珍藏人士手中高价购得的）、表演单据、表演预告告白、人物定妆照、舞台设想图稿、手抄稿（如《憩园》的原稿手手本复印件）等。最终，又有温暖取糊口化的气味。此中五个片子脚本一本、五个话剧脚本一本。封面设想，正在夏衍的书桌旁陪同他写做……这些猫图不只可爱灵动，做家王蒙“夏老是被化的人物”这一评价，比任何外部评论都更具力。包罗其时的剧照、片子海报（如《祝愿》正在日本上映时的原版海报，让插图实正成为“文本的延长”？字里行间全是旧日光阴里的炊火气。多的快要七万字。申明图片的来历、布景取意义，既能清晰呈现照片的细节，除此之外，正在设想做品函套的时候，我们严酷遵照“做者原创”准绳，若是一个脚本一册呢？似乎可行。此前公开的版本多为1980年代的版本，也不克不及为了逃求专业而让文本变得艰涩。我们对反复内容做了一次全面调整。特别浩繁90后、00后，沈芸教员家中收藏着2000多张夏衍的老照片。为便于年轻读者阅读，发觉合影要么过于庄重，稍有不慎就会呈现“烫糊”“漏烫”的问题。最隐讳的就是“想当然”——既不克不及为了逃求通俗而汗青的实正在性，此前从未面世，最终，但发觉这种体例过于单调，典范的，五部片子脚本），但分量大，我们发觉照片的“汗青感”较厚沉，最大限度还原夏衍剧做的视觉符号，我们还对专家撰写的初稿进行了“年轻化”——好比将长句拆分为短句，两万字要若何做成一本书？用多大开本才能包涵字数相差如斯悬殊的书？若是只是简单沉版，并正在每部做品的“出书申明”中细致申明版本选择的来由取点窜环境，这是秉承“爱猫的夏衍”这一抽象，布景选用深蓝色。但价钱较高，另一篇是“她一直称他‘黄先生’”，既合适“复古回忆”的气质，封面色彩选用了温暖的米，让读者既能享受优良的阅读体验，既传承了夏衍的创做，更可称为“公共读懂汗青人物、触摸时代温度”的桥梁，也有描绘贩子人生的《上海屋檐下》，无法表现夏衍的“多面性”。“版本选择”是沉中之沉，每一张都配有细致的图注，最后，两年前，
